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树桩盆景的飘逸之美

发布时间:2008-01-18 14:22  

树桩盆景的飘逸之美,在树桩盆景艺术美的范畴里,大多是指整体横伸,树干俊秀,枝杈修长,叶组清疏一类的。这并不是单指枝杈修长得越长越好,我们这里说的树桩盆景的飘逸之美是指那些师法自然,天人合一,别开生面的俊秀,推陈出新的潇洒,优美适度的飘逸这三个特点突出的盆景艺术作品,盆景艺术创作者的艺术造诣的高低就成了盆景作品优劣的先决条件。我们还是用有个性的实例来赏析和领会。举雀舌罗汉松树桩盆景作品《俊逸风流》(见图一朱宝祥作)。这一作品的题名已点出桩形特色,右伸的大飘枝是作品的主要观赏部分,蟠扎主枝横伸后略下探,造就了珍稀树桩的颀长俊俏、流畅舒展的风采,干基虬曲扎实奠定了全株的稳固感;一枝纵举分杈多出,又平衡了右部长枝给作品带来的偏沉影响,于是大飘枝从容地疏出分杈,大致顺主枝走向并不显厚重;横干前上部有一分杈水平地做叶组,更体现枝杈造型有变化不一律,避免了呆板;加之素雅的紫砂圆筒深盆、深棕色矮方几架,与绿叶蓊茏的罗汉松和谐搭配。这件作品分外给人优雅端庄、风流倜傥的卓越品格,让读者不得不进入美的意境,享受正面的理性熏陶。中国园林艺术最讲究树木与山石和水面的关系,最看重水的灵性,把池畔树干微斜向水面、枝杈多拂向水面的树形称之为临水式。树桩盆景艺术中,也借称此类斜干树桩为主景的为临水式。有很多借空地当水。连空地都没有的情况下也可称之为临水,这件作品就是,它们是表现飘逸美的主要形式。再举例是雀梅树桩盆景作品《苍龙回首》(见图二胡荣庆作),这件也是大家熟知的佳作,曾在多种传媒上刊出。顾名思义,作者是强调树桩主干的大折弯形状,并非临水式。我们分析这一作品,是认为它具有另一种形态的飘逸美。众所周知的树桩盆景的缩龙成寸的主要方法,在于把树作矮,做矮的方法是用“横干”、“弯平”、“折干”等手法,亮出主干而又不使主干太过于抢眼,《苍龙回首》正是折干法做矮主干的范例,因为粗壮的干极难做折,而这件作品却就做了一个惊人的大折,它成为佳作,做折占了较重成分。这一折使主干矮了、使树冠低了、使整体紧凑了。请注意树桩左侧折向的上边一段主干虽然重心仍在盆内,但体现了横伸造成的飘逸美,尤其向右下伸出的一枝更加深飘逸感。请再看折处向左伸出的一枝,也属于飘逸的形式美。这盆主干基部植于盆面右端,干的下段斜偃向左都有飘逸的韵味。这件作品不只是飘逸潇洒,还有许多可歌可颂之处,它的奇异秀丽、清新雅致,都无碍它的飘逸美,而更有助于它飘逸美的展现。这才是尽力保留树桩的自然美,又充分创造艺术美的做法。有些树桩盆景爱好者常把飘逸美误解为大大放长飘枝,认为主干可以细些,让飘枝越长越显盆学爱好者的功力。盆景创作者追求树桩盆景的飘逸美时切记:一是盆景美首先强调的是树桩盆景的自然健康美,首先立意于师法造化,又提炼树桩盆景高于自然,比自然更美、更典型。或是把尚可利用的部分略做加工,使之成为美的补充,也即通过盆景创作者的手,化寻常为靓丽。